钧瓷始于唐,盛于宋,居宋代五大名窑钧、汝、官、哥、定之首。它独产于河南省禹州市,因禹州建有夏朝举行开国大典的钧台而得名。尽管钧瓷的产生是生活的、实用的,但随着钧瓷的发展,其文化内涵不断丰富,精神指向日益明确,再加上烧造技术的不断革新、完善,成为陶瓷艺术的重要组成部分。
古代钧瓷的审美沿革
钧瓷经过一代一代不断地继承创造,其鲜明的时代特征体现了当时的主流艺术思想。唐代钧瓷黑底白斑,酣畅流动,体现了当时崇尚雍容华贵,酣畅淋漓的审美特点。到了宋代,钧艺家们追求一种质朴净润,自然天成,趣味高雅的意境,其轮廓线条流畅,造型端庄,法度严谨,做工精细。以优美的形象体现着宋人典雅朴素的气质风度和追求的美学境界,从而使宋钧达到了钧瓷发展史上的巅峰,成为当时五大名窑之首。元代钧瓷,胎体粗厚,釉滴下垂,器形也较宋、金时大了许多。在器物的造型装饰方面,也有独到之处,元钧在器物表面所采用的堆雕、镂孔、青釉点斑等装饰技法是宋、金窑器中所没有的,形成了元钧显著的个性特点,并与元朝蒙古族粗犷的民风相吻合。钧瓷不同时期的艺术特点是古代钧瓷和审美思想的统一,体现了古代钧艺家的劳动创造。
现代钧瓷的分期和特点
现代钧瓷主要指上世纪50年代以来的钧瓷艺术品,根据制作工艺的不同和所形成的不同风格又可划分为两个阶段:恢复阶段和创新阶段。
l、恢复阶段:自50年代到80年代末是对传统钧瓷的生产工艺、艺术效果的恢复和熟练掌握阶段,造型追求仿古风味,吸收古陶瓷、宋元钧瓷以及青铜器的造型和装饰手法,点线面完美地结合,线条流畅,富于变化,在大的体面上加以小的浮雕装饰,形成了古朴大方、端庄典雅、浑然一体的造型风格。如:虎头瓶、兽环瓶、活环瓶、玉壶春、双龙尊以及各种鼎、洗、炉等。在釉色上,多以红蓝为主,自然窑变有鸡血红、海棠红、葡萄紫、玫瑰红、天青、月白等釉色,相互交融渗透,灵活多变,色调凝重,浑厚玉润,釉下多气泡晶点,变化神秘微妙。制作工艺上以注浆成型和手拉坯为主,胎质多灰黑坚实,也有白胎产品,多为灰白色,足部加工较粗,多施以酱色妆土,施釉上为单一釉,多层叠抹,烧成以煤窑烧制为主;重还原气氛,不易掌握,成品率较低。一般产品多釉光棕眼,色调灰暗,其上乘作品造型古朴端庄大方,釉色厚重玉润,变化丰富自然,众色交映,形成美妙的图案、纹路,外观无釉泡、棕眼、缺釉、流足等缺陷。
2、创新阶段;自90年代初至今对传统工艺和窑变特性充分认识和理解的基础上,借助烧制工艺的改革成果,新原料、新材料的运用,结合现代审美意识,淋漓尽致发挥钧瓷窑变特性,对钧瓷艺术品进行创新的阶段。由于90年代液化气窑炉的产生和新技术、新材料的运用以及人才的相互交流,钧瓷烧制工艺日臻成熟,极大地促进了创作和生产,钧瓷的生产达到了空前的规模,艺人们大胆吸收各瓷区和其它艺术品种的优秀风格。在造型上更加多样化、自由化,作品外轮廓线条流畅、饱满、夸张、洗练、视觉面有意加大,少浮雕装饰,以便充分发挥釉面窑变的装饰效果,釉色上多以青白釉为底釉。通过施釉的多样化,在充分认识钧釉窑变的特性的基础上,从而达到了集约地展示钧瓷窑变山水、图案、纹路、片纹的特征,追求一种清新、奇特、精美绝伦的釉面效果,达到了天工和人巧的完美结合。制作工艺上注浆品较多,以白胎为主,胎质细密青白,足部重加工,并施棕色护胎釉,做工精细,釉面光洁,手感滑润,色调清新素雅,棕眼、釉泡较少,烧制工艺多以液化气窑为主,成品率较高。这一阶段的上乘作品造型简练、饱满富有新意,釉色变化自然不呆板,形成的图案、纹路不失钧瓷窑变风格,不是人为所致,做工精良无丝毫缺陷。
现在钧瓷文化不仅充分继承钧瓷工艺的优秀传统,而且不断创新和发展,取得前所未有的成就和辉煌。钧瓷已成为继承和发扬传统文化,开展对外文化交流,推动旅游事业的发展,振兴经济的重要载体。
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