钧瓷始于唐，盛于宋，居宋代五大名窑钧、汝、官、哥、定之首。它独产于河南省禹州市，因禹州建有夏朝举行开国大典的钧台而得名。尽管钧瓷的产生是生活的、实用的，但随着钧瓷的发展，其文化内涵不断丰富，精神指向日益明确，再加上烧造技术的不断革新、完善，成为陶瓷艺术的重要组成部分。

古代钧瓷的审美沿革

钧瓷经过一代一代不断地继承创造，其鲜明的时代特征体现了当时的主流艺术思想。唐代钧瓷黑底白斑，酣畅流动，体现了当时崇尚雍容华贵，酣畅淋漓的审美特点。到了宋代，钧艺家们追求一种质朴净润，自然天成，趣味高雅的意境，其轮廓线条流畅，造型端庄，法度严谨，做工精细。以优美的形象体现着宋人典雅朴素的气质风度和追求的美学境界，从而使宋钧达到了钧瓷发展史上的巅峰，成为当时五大名窑之首。元代钧瓷，胎体粗厚，釉滴下垂，器形也较宋、金时大了许多。在器物的造型装饰方面，也有独到之处，元钧在器物表面所采用的堆雕、镂孔、青釉点斑等装饰技法是宋、金窑器中所没有的，形成了元钧显著的个性特点，并与元朝蒙古族粗犷的民风相吻合。钧瓷不同时期的艺术特点是古代钧瓷和审美思想的统一，体现了古代钧艺家的劳动创造。

现代钧瓷的分期和特点

现代钧瓷主要指上世纪50年代以来的钧瓷艺术品，根据制作工艺的不同和所形成的不同风格又可划分为两个阶段：恢复阶段和创新阶段。

l、恢复阶段：自50年代到80年代末是对传统钧瓷的生产工艺、艺术效果的恢复和熟练掌握阶段，造型追求仿古风味，吸收古陶瓷、宋元钧瓷以及青铜器的造型和装饰手法，点线面完美地结合，线条流畅，富于变化，在大的体面上加以小的浮雕装饰，形成了古朴大方、端庄典雅、浑然一体的造型风格。如：虎头瓶、兽环瓶、活环瓶、玉壶春、双龙尊以及各种鼎、洗、炉等。在釉色上，多以红蓝为主，自然窑变有鸡血红、海棠红、葡萄紫、玫瑰红、天青、月白等釉色，相互交融渗透，灵活多变，色调凝重，浑厚玉润，釉下多气泡晶点，变化神秘微妙。制作工艺上以注浆成型和手拉坯为主，胎质多灰黑坚实，也有白胎产品，多为灰白色，足部加工较粗，多施以酱色妆土，施釉上为单一釉，多层叠抹，烧成以煤窑烧制为主；重还原气氛，不易掌握，成品率较低。一般产品多釉光棕眼，色调灰暗，其上乘作品造型古朴端庄大方，釉色厚重玉润，变化丰富自然，众色交映，形成美妙的图案、纹路，外观无釉泡、棕眼、缺釉、流足等缺陷。

2、创新阶段；自90年代初至今对传统工艺和窑变特性充分认识和理解的基础上，借助烧制工艺的改革成果，新原料、新材料的运用，结合现代审美意识，淋漓尽致发挥钧瓷窑变特性，对钧瓷艺术品进行创新的阶段。由于90年代液化气窑炉的产生和新技术、新材料的运用以及人才的相互交流，钧瓷烧制工艺日臻成熟，极大地促进了创作和生产，钧瓷的生产达到了空前的规模，艺人们大胆吸收各瓷区和其它艺术品种的优秀风格。在造型上更加多样化、自由化，作品外轮廓线条流畅、饱满、夸张、洗练、视觉面有意加大，少浮雕装饰，以便充分发挥釉面窑变的装饰效果，釉色上多以青白釉为底釉。通过施釉的多样化，在充分认识钧釉窑变的特性的基础上，从而达到了集约地展示钧瓷窑变山水、图案、纹路、片纹的特征，追求一种清新、奇特、精美绝伦的釉面效果，达到了天工和人巧的完美结合。制作工艺上注浆品较多，以白胎为主，胎质细密青白，足部重加工，并施棕色护胎釉，做工精细，釉面光洁，手感滑润，色调清新素雅，棕眼、釉泡较少，烧制工艺多以液化气窑为主，成品率较高。这一阶段的上乘作品造型简练、饱满富有新意，釉色变化自然不呆板，形成的图案、纹路不失钧瓷窑变风格，不是人为所致，做工精良无丝毫缺陷。

现在钧瓷文化不仅充分继承钧瓷工艺的优秀传统，而且不断创新和发展，取得前所未有的成就和辉煌。钧瓷已成为继承和发扬传统文化，开展对外文化交流，推动旅游事业的发展，振兴经济的重要载体。